Millôr Fernandes (Rio de Janeiro RJ 19231 - Idem 2012)
Chargista, caricaturista, ilustrador, escritor, poeta, dramaturgo, tradutor.
Tem seu primeiro desenho publicado em O Jornal, em 1934. Aos 13 anos é contratado pela revista O Cruzeiro, onde executa tarefas variadas da produção jornalística: escreve legendas, faz paginação e realiza trabalhos de office-boy. Em busca de aprimoramento, frequenta o Liceu de Artes e Ofícios do Rio de Janeiro, entre 1938 e 1943. Em 1939, após ganhar um concurso de contos promovido pela revista A Cigarra, é convidado por Frederico Chateaubriand para escrever na mesma revista. Cria, então, a seção Poste-Escrito, assinando como Emmanuel Vão Gôgo. Com o mesmo pseudônimo começa a escrever uma coluna no Diário da Noite. Posteriormente, assume por três anos a direção de A Cigarra. Dirige também O Guri, revista em quadrinhos, e O Detetive, de contos policiais. Em 1945, produz o Pif-Paf, seção humorística da revista O Cruzeiro, com textos de sua autoria assinados também como Emmanuel Vão Gôgo e ilustrados inicialmente por Péricles (1924 - 1961) e, posteriormente, com ilustrações próprias. Em 1964, já afastado de O Cruzeiro, edita o periódico Pif-Paf, com somente oito edições. Entre 1964 e 1974, colabora semanalmente no jornal Diário Popular, de Portugal. De 1969 a 1975, participa do semanário carioca O Pasquim, ao lado de Jaguar (1932 - 2025), Tarso de Castro, Sérgio Cabral (1937 - 2024), Henfil (1944 - 1988), Paulo Francis (1930 - 1997), Ziraldo (1932 - 2024), entre outros. Além de sua produção na mídia impressa, Millôr apresenta programas na TV Itacolomi, de Belo Horizonte, e, na TV Tupi, do Rio de Janeiro. Escreve poemas, textos, adaptações e traduções para o teatro e roteiros para cinema, publicando dezenas de livros.
Comentário Crítico
Com seus mais de 50 anos contínuos de produção, Milton Viola Fernandes, ou simplesmente Millôr Fernandes, tornou-se um ícone do humor brasileiro. Oriundo da geração que se sobressai nos anos 1950 em revistas como O Cruzeiro, o humor gráfico e literário de Millôr testemunha, com uma inteligência sempre afiada, as diversas mudanças culturais e políticas pelas quais passa o Brasil na segunda metade do século XX. Sua intensa verve humorística soube se expressar com maestria em diversos meios, tanto que Millôr é um dos poucos humoristas brasileiros que não se destaca apenas em uma área: ele é chargista, escritor, poeta, teatrólogo, tradutor, roteirista, compositor, editor etc.
Mas Millôr gosta de ser visto como jornalista.2 Descobre a linguagem dos quadrinhos no início dos anos 1930, particularmente com clássicos americanos do gênero como Flash Gordon, e precocemente, em 1938, inicia sua carreira como contínuo e repaginador na então pequena revista O Cruzeiro. Logo depois, ainda como estudante do Liceu de Artes e Ofícios do Rio de Janeiro, ganha um concurso de crônicas da revista A Cigarra. Em pouco tempo está assinando a coluna de humor Poste Escrito da revista, com o pseudônimo Emmanuel Vão Gôgo. Retorna para O Cruzeiro e, em 1945, inicia a publicação de seus trabalhos na seção de humor O Pif-Paf, em parceria histórica com o humorista gráfico Péricles (1924 - 1961). Ali publica alguns de seus trabalhos mais espirituosos, como a série de poemas cinéticos, geométricos e matemáticos. Em 1949, lança Tempo e Contratempo, a primeira coletânea de seus trabalhos ainda sob o pseudônimo Emmanuel Vão Gôgo.
Em 1950, a revista começa a se destacar, antevendo o sucesso de toda a década. Esses anos são muito produtivos: em 1953, sua primeira peça, Uma Mulher em Três Atos, estreia no Teatro Brasileiro de Comédia - TBC, São Paulo. Em 1955, divide o primeiro prêmio na Exposição Internacional do Museu da Caricatura de Buenos Aires com o artista norte-americano Saul Steinberg (1914 - 1999). Nota-se que Steinberg, ao lado do francês André François (1915 - 2005), exerce uma forte influência em humoristas brasileiros modernos, principalmente em Millôr Fernandes. Como o artista e caricaturista americano, Millôr entende o desenho como uma forma de pensamento em papel e com ele mistura referências da alta e da baixa cultura em suas criações. Do ponto de vista formal, o traço sintético, a linha bidimensional como estrutura da forma tridimensional e a valorização dos espaços em branco dos desenhos de Steinberg são elementos encontrados no trabalho do brasileiro, que é considerado um dos modernizadores do desenho de humor entre nós. Em 1956, Millôr passa a ilustrar todos seus textos em O Cruzeiro; em 1957, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro - MAM/RJ organiza a primeira exposição de seus desenhos e ele inicia sua série de hai-kais. No final da década de 1950, a revista O Cruzeiro atinge a tiragem de 750 mil exemplares semanais, sendo Millôr um dos responsáveis por tal sucesso.
A década de 1960 é marcada por mudanças profundas. Em 1962, passa a assinar Millôr em todos os trabalhos publicados em O Cruzeiro. Em 1963, deixa a revista em condições conflituosas. Em outubro desse ano, a própria revista publica A Verdadeira História do Paraíso, volume que reúne uma série de textos e ilustrações de Millôr criadas desde o final dos anos 1950 sobre a versão bíblica da criação do mundo. A história causa irritação a um grupo de católicos e, pressionado, o diretor Leão Gondim de Oliveira ordena a elaboração de editorial contra o artista, isentando-se da responsabilidade e alegando desconhecimento da publicação da história. Na Europa, Millôr sente-se indignado e na volta demite-se da revista, movendo ação judicial na qual sai vencedor. Importante notar que na época o fato repercute bastante no meio artístico e da imprensa, sendo organizado um jantar em solidariedade a Millôr.3 Sobre o episódio, declara: "Me sinto como um navio abandonando os ratos". A partir de então, Millôr vai trabalhar nos maiores jornais e revistas do país, como Correio da Manhã, Veja, IstoÉ, Jornal do Brasil, O Dia, O Estado de S. Paulo, Folha de S.Paulo e o português Diário Popular. Em 1964, lança o semanário de humor Pif-Paf, considerado um precursor da imprensa alternativa no Brasil, fechado por problemas financeiros após seu oitavo número. Na mesma linha, Millôr é cofundador, em 1969, do jornal humorístico O Pasquim, cuja atuação foi uma das mais importantes na luta contra a ditadura militar.
Cada vez mais próximo do teatro, em meados da década de 1960, Millôr escreve, adapta, traduz e participa de diversas peças, por exemplo: Liberdade, Liberdade, musical em parceria com Flávio Rangel (1934 - 1988), encenado no Teatro Opinião (1965); adaptação musical só com atores negros de Memórias de um Sargento de Milícias (1966); Do Fundo do Azul do Mundo, com Elizeth Cardoso (1920 - 1990) e Zimbo Trio (1968); Momento 68, com a participação de Caetano Veloso (1942), entre outros (1968). Seu maior sucesso teatral é a peça É..., escrita para Fernanda Montenegro (1929) em 1976.
A vasta obra de Millôr é fruto de uma mente atenta aos fatos cotidianos, e pronta a interpretá-los com um humor refinado, no qual diversas vezes formas e referências literárias e fatos históricos são reinterpretados para dar vazão ao discurso humorístico. Em muitos casos, o efeito cômico é atingido pela exploração da própria língua, como no impagável O Livro Branco do Humor e na sua coleção de Perguntas Cretinas. O tempo não arrefeceu sua potência criativa e suas charges e textos continuam até hoje quase diários e podem ser conferidos no site Millôr Online, lançado em 2000, no qual se pode ter contato também com a maior parte de sua produção.
Notas
1 Millôr Fernandes nasce em 16 de agosto de 1923, contudo é registrado em 27 de maio de 1924. Por isso, em diversos lugares, o ano de nascimento aparece como 1924.
2 Em entrevista em seu site Millôr Online.
3 No jantar estão presentes figuras como Fernanda Montenegro, Glauber Rocha (1939 - 1981), Jaguar (1932 - 2025), Jânio de Freitas, Mário Pedrosa (1900 - 1981), Paulo Francis (1930 - 1997), Rubem Braga (1913 - 1990), Sérgio Porto (1923 - 1968), Tom Jobim (1927 - 1994), Ziraldo (1932 - 2024), entre outras.
Críticas
"O mais importante que tenho a dizer sobre Millôr Fernandes é o seguinte: sei que sua fama se construiu por sua capacidade de fazer ironia com estilo, por seus altos padrões culturais, pelo coloquialismo usado por ele e que é mais provocante para a inteligência que a linguagem morta ao gosto dos acadêmicos. Ainda assim encontro algo nele que não vejo mencionado e me parece fundamental: trata-se da revitalização da língua portuguesa resultante do seu hábito de fazer o leitor ler duas vezes a mesma palavra, aprofundando-lhe o potencial. Distraídos, alguns estudiosos dos seus textos viram neste esforço um mero gosto pelo trocadilho (forma tradicional de humor). Cometeram um erro. O trocadilho antigo é apenas uma brincadeira, um jogo superficial, e Millôr usa a releitura de uma palavra para fazer o leitor pensar. Dou como exemplo o artigo O que é O PASQUIM, onde ele fala sobre a liberdade de imprensa no Brasil na época em que O PASQUIM foi fundado: ...liberdade de imprensa - o mais forte tem todo o direito de imprensar o mais fraco".
Norma Pereira Rego
REGO, Norma Pereira. Millôr Fernandes. In: ______. Pasquim: gargalhantes pelejas. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 1996. p. 89.
"Admirador de Steinberg e de André François, cujas obras apresentou a seus amigos no Brasil, Millôr desenvolveu um desenho de notável criatividade e virtuosismo que marcou profundamente todos os ilustradores e caricaturistas do país desde a década de 50".
Pedro Corrêa do Lago
LAGO, Pedro Corrêa do. Millôr. In: ______. Caricaturistas brasileiros: 1836-1999. Rio de Janeiro: Sextante Artes, 1999. p. 148.
Exposições Individuais
1957 - Rio de Janeiro RJ - Desenhos, no MAM/RJ
1961 - Rio de Janeiro RJ - Desenhos, na Petite Galerie
1975 - Rio de Janeiro RJ - Individual, na Galeria Graffiti
Exposições Coletivas
1955 - Buenos Aires (Argentina) - Coletiva, no Museu da Caricatura de Buenos Aires
1963 - Canadá - Salão Canadense de Humor
1977 - Belo Horizonte MG - 5º Salão Global de Inverno, na Fundação Palácio das Artes
1977 - Brasília DF - 5º Salão Global de Inverno
1977 - Rio de Janeiro RJ - 2ª Arte Agora: visão da terra, no MAM/RJ
1977 - Rio de Janeiro RJ - 5º Salão Global de Inverno, no MNBA
1977 - São Paulo SP - 5º Salão Global de Inverno, no Masp
1981 - Rio de Janeiro RJ - Pablo, Pablo!: uma interpretação brasileira de Guernica, na Fundação Nacional de Arte
1985 - Rio de Janeiro RJ - Velha Mania: desenho brasileiro, na EAV/Parque Lage
1986 - Porto Alegre RS - Caminhos do Desenho Brasileiro, no Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli
1988 - São Paulo SP - 63/66 Figura e Objeto, na Galeria Millan
1989 - Recife PE - Jogo de Memória
1989 - Rio de Janeiro RJ - Jogo de Memória, na Montesanti Galleria
1989 - São Paulo SP - Jogo de Memória, na Galeria Montesanti Roesler
1997 - Belo Horizonte MG - O Humor Gráfico nos Anos 30, 40 e 50, no Itaú Cultural
1997 - São Paulo SP - O Humor Gráfico nos Anos 30, 40 e 50, no Itaú Cultural
1998 - Brasília DF - O Humor Gráfico nos Anos 30, 40 e 50, na Itaugaleria
1998 - Penápolis SP - O Humor Gráfico nos Anos 30, 40 e 50, na Itaugaleria
2001 - São Paulo SP - Caricaturistas Brasileiros, no Instituto Cine Cultural
2002 - Austin (Estados Unidos) - Brazilian Visual Poetry, no Mexic-Arte Museum
2005 - São Paulo SP - Faces de Mário, no IEB/USP
Fonte: Itaú Cultural
