Jean Manzon (Paris, França 1915 - São Paulo SP 1990)
Jean Manzon foi fotógrafo e cineasta. Iniciou a carreira como repórter fotográfico da revista francesa Paris-Soir. Em 1938, passou a integrar também a equipe da revista Match, importante periódico francês. Chegou ao Brasil em 1940 e fixou residência no Rio de Janeiro, onde atuou em publicações dos Diários Associados, especialmente nas revistas O Cruzeiro e, posteriormente, Manchete. É considerado por alguns estudiosos como responsável pela renovação do fotojornalismo brasileiro, especialmente por meio das séries de ensaios fotográficos produzidas para O Cruzeiro. Nessa publicação, seu trabalho esteve frequentemente associado ao de David Nasser, autor dos textos.
A partir de 1952, passou a atuar como cineasta, realizando mais de 900 documentários ao longo de quatro décadas. Entre eles, destaca-se L'Amazone, premiado com o Leão de Ouro no Festival de Cinema de Veneza, na Itália, em 1966. Entre 1968 e 1972, retornou a Paris, onde assumiu a direção da revista Paris Match. É autor dos livros Mergulho na Aventura (1950), em parceria com David Nasser; Flagrantes do Brasil (1950); Brasil (1952, publicado em Mônaco); e Féerie Brésilienne (1957, publicado na Suíça), entre outros.
Comentário Crítico
Jean Manzon inicia sua carreira como repórter fotográfico da revista francesa Paris-Soir, integrando também a equipe que funda a revista Match, periódico francês de grande tiragem. Vem para o Brasil em 1940, estabelecendo-se no Rio de Janeiro, onde atua nas publicações dos Diários Associados, principalmente na revista O Cruzeiro, e posteriormente na revista Manchete. Em 1952, funda uma empresa cinematográfica, que realiza mais de 900 documentários.
Como nota a estudiosa Helouise Costa, Manzon implanta um novo modelo na revista O Cruzeiro. Em suas reportagens, introduz uma linguagem fotográfica decorrente de sua formação europeia: ângulos de baixo para cima e vice-versa, tomadas oblíquas, ênfase em detalhes expressivos e uso intencional da cenografia. Seu trabalho está frequentemente associado ao de David Nasser, responsável pela redação dos textos. Nas fotografias, em um primeiro olhar, destaca-se o caráter de encenação: as imagens são organizadas previamente, tudo parece cuidadosamente arquitetado. Na opinião da pesquisadora, o resultado, longe de ser um registro documental, coloca-se como um momento ideal. Manzon revela uma concepção de fotojornalismo ligada à ideia de montagem desenvolvida pelo cinema de vanguarda. Utiliza preferencialmente uma câmera Rolleiflex, que possibilita grande controle da composição e a marcação prévia do espaço. Apesar do caráter de encenação, suas fotografias são vistas como relatos de cunho realista.
Críticas
"(...) Jean Manzon, trazendo no peito sua rolley-flex, desembarcando novos conceitos da visualidade europeia, notadamente da escola fotográfica russa. Manzon enfileirava-se nos primeiros planos e ângulos ao rés do chão. Estabelecia um ponto de vista definido e apurado gosto quanto à forma e conteúdo, virtuose escravo da composição. Manzon revolucionou o fotojornalismo brasileiro imprimindo-lhe caráter sofisticado".
Walter Firmo
Catálogo Prêmio Esso de Fotografia
"Como repórter fotográfico, Jean Manzon teve papel pioneiro dentro de O Cruzeiro (...). O estilo de reportagem que veio a implantar até 1951 tem o sentido de uma demarcação de fronteiras e, desta forma, está concretamente ligado à deflagração de um conjunto de ideias, no qual surgiram os trabalhos dos diversos repórteres fotográficos que, pouco a pouco, foram entrando para 'O Cruzeiro'.
Jean Manzon foi mestre do uso consciente da linguagem fotográfica. Suas imagens indicam uma clara intervenção do fotógrafo na captação do fato, com reportagens que refletem montagens e encenações que construía com base na manipulação de procedimentos formais, utilizados para reforçar o caráter opinativo que conferia ao seu trabalho".
Nadja Peregrino
PEREGRINO, Nadja. 'O Cruzeiro': a revolução da fotorreportagem. Rio de Janeiro: Dazibao, 1991.
Exposições Póstumas
1992 - Zurique (Suíça) - Brasilien: Entdeckung und Selbstentdeckung, no Kunsthaus
1995 - São Paulo SP - 5ª Coleção Pirelli/Masp de Fotografias, no Masp
1995 - São Paulo SP - Contatos e Confrontos: o índio e o branco, no MIS/SP
1996 - Bogotá (Colômbia) - Imágenes de Brasil - Coleção Pirelli/Masp de Fotografias, na Casa do Brasil
1996 - Buenos Aires (Argentina) - Imágenes de Brasil - Coleção Pirelli/Masp de Fotografias, no Museo Nacional de Bellas Artes
1996 - Caracas (Venezuela) - Imágenes de Brasil - Coleção Pirelli/Masp de Fotografias, no Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber
2000 - São Paulo SP - Brasil + 500 Mostra do Redescobrimento, na Fundação Bienal
2000 - Valência (Espanha) - De la Antropofagia a Brasilia: Brasil 1920-1950, no IVAM - Centre Julio González
2002 - São Paulo SP - Da Antropofagia a Brasília: Brasil 1920-1950, no MAB/Faap
Fonte: Itaú Cultural
